Cannes 2024

Paris va bien
Paris va bien
Édito | Festival de Cannes Jour 6
Ça déborde
Ça déborde
Critique | Le Procès du chien de Laetita Dosch | Un Certain Regard
T’as la réf ?
T’as la réf ?
Critique | The Surfer de Lorcan Finnegan | Hors-compétition
Capitalisme moi non plus
Capitalisme moi non plus
Critique | C’est pas moi de Leos Carax | Cannes Première
Aberrant, consternant
Aberrant, consternant
Critique | Emilia Perez de Jacques Audiard | Compétition
Où sont les scènes ?
Où sont les scènes ?
Édito | Festival de Cannes Jour 5
Pas d’mystère
Pas d’mystère
Critique | Julie Keeps Quiet de Leonardo Van Dijl | Semaine de la Critique
Du contrat « social »
Du contrat « social »
Critique | La Prisonnière de Bordeaux de Patricia Mazuy | Quinzaine
Trois femmes et un coup fin, l’amitié entre femmes selon…
Trois femmes et un coup fin, l’amitié entre femmes selon…
Entretien avec Patricia Mazuy, réalisatrice de La Prisonnière de Bordeaux
Hitler au centre d’art contemporain
Hitler au centre d’art contemporain
Critique | The Hyperboreans de Cristóbal León et Joaquín Cociña | Quinzaine
La belle insaisissable
La belle insaisissable
Critique | La Belle de Gaza de Yolande Zauberman | Séance Spéciale
Un rappel manque à l’appel
Un rappel manque à l’appel
Critique | Ce n'est qu'un au revoir de Guillaume Brac | ACID