Ouin ouin bourgeois
Critique | Valeur Sentimentale de Joachim Trier | Compétition (SO)
Bruit blanc
Critique | History of Sound de Olivier Hermanus | Compétition (SO)
Moto-queer
Critique | Pillion de Harry Lighton, 2025 | Un certain Regard (SO)
Martin Jauvat : « Je ne pense pas être très drôle du tout »
Entretien avec Martin Jauvat réalisateur de Baise-en-ville |Semaine de la Critique
L’édito des copaines
Édito | Jour 7 du Festival de Cannes
A tombeau ouvert
Critique | Un simple accident de Jafar Panahi | Compétition (SO)
Sexe, mensonge et cassette vidéo
Critique | Vie privée de Rebecca Zlotowski, 2025 | Hors Compétition (SO)
La malédiction des cinéastes
Critique | La Vie après Siham de Namir Abdel Messeeh, 2025 | ACID
Conflit larvé
Critique | Imago de Déni Oumar Pitsaev, 2025 | Semaine de la Critique
Tu es le fils
Critique | Indomptables de Thomas Ngijol, 2025 | Quinzaine des Cinéastes
Les critiques de Cannes 2025
Enfumer les idoles
Critique | Love on Trial de Kôji Fukada | Cannes Premières
Sauver le cinéma (en l’achevant)
Critique | Resurrection de Bi Gan | Compétition (SO)
Le deuxième sexe
Critique | Woman And Child de Saeed Roustaee | Compétition (SO)
Tant qu’il reste la tendresse
Critique | Caravan de Zuzana Kirchnerová-Spidlova | Un Certain Regard
Une très mauvaise année ?
Édito | Jour 8 du Festival de Cannes
Le temps des fleurs et du chocolat blanc
Critique | Amélie et la métaphysique des tubes de Mailys Vallade et Liane-Cho Han | Séance Spéciale
Les étoiles
